Hace cinco siglos, la Conquista de México y la destrucción de Tenochtitlan representaron un cambio de paradigma que hasta la fecha sigue suscitando innumerables reflexiones en diferentes áreas del conocimiento, en las que el arte ha jugado un papel especial en el modo de representar el impacto del choque cultural y sus muchos significados.

Esta encrucijada modificó la manera de sentir y pensar de unos y otros, peninsulares e indígenas en un primer momento, criollos, mestizos y mulatos fueron creando nuevos mundos, encontrando sincretismos, favoreciendo mestizajes.

El arte, con toda su complejidad, multiplicidad e intuición, se ha reapropiado simbólicamente de los otros y ha interpretado los cambios de mentalidades y veletas políticas, generando un espacio de reflexión a través del cual se construyen nuevos sentidos y significados a lo largo del tiempo.

Distintos momentos se hilvanan en este sitio, en el que numerosos artistas y autores exploran la complejidad del proceso de la Conquista que confronta y cruza diversas maneras muy diferentes de entender el mundo, dando paso a relatos e imágenes, memorias y deseos que han hecho eco a lo largo del tiempo, interpretándose una y otra vez.

En ello, ha sido significativa la ausencia de representación de la Conquista por la Corona española, quien no comisionó ninguna obra de la hazaña bélica que llenó de oro sus arcas, mientras los novohispanos la capturaban en pinturas enconchadas o en los biombos decorados, los tlacuilos la pintaban en sus códices y recitaban a través de sus cantos, o el pueblo la representaba en las danzas de conquista, donde perdedores y vencedores se confundían entre sí: árabes contra católicos o tlaxcaltecas contra mexicas, en míticas batallas; así, la diversidad cultural florecía entre indios, africanos, asiáticos y europeos construyendo un mundo nuevo barroco.

Si durante el Virreinato se plasmó la pluralidad cultural a través de pinturas, biombos o murales, durante el siglo XIX se buscó un pasado que cohesionara la naciente república mexicana. Esta búsqueda dio origen a dos ideologías: por un lado, la hispanista que enaltecía la llegada de los conquistadores españoles, portadores de la lengua castellana, la religión católica y la civilización occidental; y por el otro, los indigenistas que enarbolaban a los grandes tlatoanis como símbolo de valentía ante la violencia de los peninsulares.

Durante el gobierno de Porfirio Díaz, las dos ideologías, la hispanista y la indigenista se conjugaron en una sola: el mestizaje sería la respuesta del gobierno, que fue rápidamente aceptada como el “verdadero origen” del pueblo mexicano. En el arte, esta visión mestiza se plasmaba sobre todo en la pintura; algunos de estos cuadros sobre el origen de la nación se presentaron en las exposiciones universales.

El sincretismo y el mestizaje se volvieron el punto de partida del muralismo en la construcción de la identidad del mexicano, cuyas obras se convirtieron en los nuevos códices que formaron las ideas con las que las generaciones posteriores fuimos educadas. En este esfuerzo de representatividad de unos y otros, Orozco, Leal, Charlot, Alva de la Canal, Revueltas y Siqueiros, en sus primeras obras plasmadas en la entonces Escuela Nacional Preparatoria, definieron por medio de un diálogo entre murales que insiste en la importancia del sincretismo en la conformación de la identidad del mexicano, las líneas de trabajo y las posturas políticas en el campo del arte a lo largo del siglo XX.

Del neomexicanismo de los años ochenta, caracterizado por su aguda crítica acerca de temáticas identitarias, hasta las tendencias de fines del siglo XX, los artistas dieron fruto a piezas que complejizan los debates sobre la Conquista y el “ser mexicano”, vinculando los relatos históricos con el panorama de gran desigualdad, colonialismo y racismos persistentes. El arte actual pone de manifiesto la vigencia de estos debates, replanteando la importancia de la diversidad cultural y resignificando la pluralidad de relatos e identidades que nos conforman.

Con motivo de los 500 años de la caída de Tenochtitlan y la derrota del imperio mexica, el Colegio de San Ildefonso recorre las múltiples lecturas que se han hecho de este acontecimiento a través de murales y pinturas a lo largo del tiempo.

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La Conquista de México en el arte
y los murales de San Ildefonso


Mandantes del Colegio de San Ildefonso

Dr. Enrique Graue Wiechers

Rector de la Universidad Nacional Autónoma de México

Lic. Alejandra Frausto Guerrero

Secretaria de Cultura del Gobierno de México

Dra. Claudia Sheinbaum Pardo

Jefa de Gobierno de la Ciudad de México

Dr. Jorge Volpi Escalante

Coordinador de Difusión Cultural de la Universidad Nacional Autónoma de México

Dra. Marina Núñez Bespalova

Subsecretaria de Desarrollo Cultural en la Secretaría de Cultura del Gobierno de México

Lic. Vannesa Bohórquez López

Secretaria de Cultura de la Ciudad de México

Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura
Lucina Jiménez López
Directora General

Instituto Nacional de Antropología e Historia
Diego Prieto Hernández
Director General

Asociación de Amigos del Instituto de Artes Gráficas de Oaxaca y del Centro Fotográfico Manuel Álvarez Bravo
Francisco Toledo
Fundador

Bibliothèque nationale de France
Biblioteca Medicea Laurenziana
Editorial El Equilibrista
Galería Kurimanzutto

Jean Charlot Collection, University of Hawaii at Manoa
Museo Amparo, Puebla
Museo de Historia Mexicana, Monterrey
Museo de la Basílica de Guadalupe
Museo del Calendario, Querétaro
Museum of Latin American Art – MOLAA
Museo Nacional de Arte, Ciudad de México
Museo Soumaya Fundación Carlos Slim, Ciudad de México
The Jean Charlot Estate LLC

Agradecimientos
Francis Alÿs
Arnulfo Aquino
Alejandro Arango
Omar Arcega
Diego Alvarez, Ocote
Darío Canul, Tlacolulokos
Claudi Carreras
Baltazar Castellano
Cosijoeza Cernas, Tlacolulokos
John Charlot
Alejandro Colunga
Armando Cristeto Patiño
Jimmie Durham
Rolando de la Rosa
Gustavo Esquina de la Espada
Virgilio Titto Esquina
Giovanni Fabián
Demián Flores
Edgar Flores, Saner
Gran Om & Co
Sergio Hernández
Fernando Juárez, LELO
© Fernando Leal Audirac
Daniel Lezama
Sara Lopez Ellitsgaard Rasmussen
Yolanda M. López †
Olga Manzano
Teresa Margolles
Cristal Mora
Dulce María Núñez
Hugo Ramírez Cruz, Vlocke
Omar Inzunza
Santiago Robles
Betsabeé Romero
Israel Guerra Romero, Spike
Malia Van Heukelem
Gabriela Urtiaga
Filogonio Naxín

EDITORIAL EL EQUILIBRISTA

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Sara Afonso
Irma Brizuela
Luis Rodríguez
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Melissa Alfaro
Carlos, José Ignacio y Josefa González Manterola
Alejandro Salafranca Vázquez

COLEGIO DE SAN ILDEFONSO

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Carlos Prieto Jacque
Adriana Salinas de Gortari
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Eduardo García Franco
Marcela Adela García Rodríguez
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Patricia Villegas Garrido
Hermelinda Patricia Viveros Rojas
María del Carmen Ximello Saad
Ixchel X. Zavala Montoya

Damos las gracias a los integrantes de nuestro programa de membresías, así como a todos los miembros del voluntariado, por su generoso y desinteresado apoyo.

Micrositio 1521

Concepto y Coordinación General
Eduardo Vázquez Martín
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Coordinación Editorial
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Compilación de información y derechos
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Verónica Herrera
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Diseño gráfico
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Corrección de textos
Juan Pablo López Quintana

Desarrollo
Zentinela Brand Strategy
Satoshi Garibay Onodera
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